Conf�rence � Montr�al!
Jo�l Beddows
Beddows at CATAPULTE.CA
Fri Jun 26 19:53:31 EDT 1998
Bonjour à tous!
Un message qui m'est venu de Gilbert David.
A bientôt,
Joël Beddows
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APPEL DE COMMUNICATIONS :
« THÉATRES DICI VUS DAILLEURS, Diffusion et réception du théâtre
québécois à létranger depuis 1968 »
Montréal, Maison de la culture Plateau-Mont-Royal
2, 3 et 4 juin 1999
Membres du comité scientifique conjoint du CÉTUQ et de la SQET :
Gilbert David, responsable (professeur adjoint, U. de Montréal, et
président de la SQET),
Micheline Cambron (professeure agrégée, U. de Montréal, et directrice du
CÉTUQ),
Josette Féral (professeure, UQAM),
Jean Cléo Godin (professeur titulaire, U. de Montréal)
et Irène Roy ( chercheure post-doc., UQAM)
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PRÉSENTATION
Les années 1970 et suivantes ont été marquées par la fondation dun très
grand nombre de compagnies théâtrales au Québec. Aussi, la création
dramatique a-t-elle connu depuis cette époque un essor remarquable. Ces
deux phénomènes combinés ont donné lieu à un grand rayonnement du
théâtre québécois hors de ses frontières, un peu partout dans le monde.
De plus, au cours des trente dernières années, il apparaît quau «
régime de la communauté », ancré dans lexpression dune identité
collective, sest ajouté un « régime de la singularité », caractérisé
par des auteurs et des créateurs scéniques qui ont, à des degrés divers,
pris leur distance par rapport à la culture commune. Cette situation a
entraîné des tensions inédites au sein de la pratique théâtrale au
Québec tensions que la diffusion à létranger de textes et de
spectacles québécois a peut-être attisées. Les créations québécoises qui
ont trouvé preneurs en dehors du Québec appartiennent-elles à une
catégorie à part ? La reconnaissance hors Québec de certains auteurs et
de certains créateurs scéniques a-t-elle eu un impact sur le
développement du théâtre au Québec même ? Quelles sont les médiations
(programmateurs, festivals, producteurs, organismes subventionneurs)
qui sont intervenues dans la sélection des spectacles québécois ainsi
appelés à tourner ? Les choix de lAutre révèlent-ils une « économie de
la grandeur » qui interfère avec des critères proprement nationaux ?
Chose certaine, le théâtre québécois, de langue et de culture
françaises, a dû une bonne part de son dynamisme durant le dernier quart
de siècle à sa capacité de toucher des publics étrangers, pas forcément
francophones au demeurant. Quelle(s) lecture(s) fait-on ailleurs de la
dramaturgie et de la production théâtrale du Québec ? Du jeu des
acteurs, de la scénographie et de la mise en scène ? Décèle-t-on des
perceptions très différenciées selon que le théâtre québécois est
présenté en Europe, en Amérique latine, en Asie, en Afrique, en
Australie, aux États-Unis ou au Canada anglais ?
Pendant que nombre de compagnies québécoises se faisaient
globe-trotters, la dramaturgie québécoise a aussi intéressé des metteurs
en scène étrangers qui ont contribué à mettre en contact des textes
dici, en traduction ou non, avec des publics particuliers. Quelles
uvres et, par conséquent, quelles visions de celles-ci ont été dès lors
matérialisées sur le plan du jeu et de la scénographie et, plus
largement, en ce qui concerne la relation aux spectateurs ?
Quelque trente ans après la création des "Belles-Surs", de Michel
Tremblay, en 1968 une date charnière dans lhistoire du théâtre
québécois , la Société québécoise détudes théâtrales (SQET) et le
Centre détudes québécoises (CÉTUQ) du département dÉtudes françaises
de lUniversité de Montréal organisent conjointement un colloque les 2,
3 et 4 juin 1999 à Montréal, durant lequel des conférenciers dici et
dailleurs se pencheront sur la problématique de la diffusion et de la
réception du théâtre québécois à létranger, selon trois perspectives :
A. Dresser le bilan factuel de la diffusion des textes et des spectacles
québécois à létranger entre 1968 et 1998, par rapport à lensemble de
la production nationale et de manière à comprendre limpact de cette
diffusion sur linstitution théâtrale au Québec;
B. Caractériser la réception critique (journalistique et spécialisée) du
théâtre québécois dans le monde, notamment à travers des études de cas;
C. Expliciter la dynamique dappropriation des pièces québécoises par
des traducteurs, des comédiens, des metteurs en scène ou des
scénographes étrangers.
Dans lesprit des organisateurs, ces trois volets devraient également
permettre de jeter un éclairage théorique sur les filtres socioculturels
et les critères esthétiques qui interviennent dans la production et la
réception dun théâtre autre que national.
Par ailleurs, notons que ce colloque se tiendra alors que se déroulera
la huitième édition biennale du Festival de théâtre des Amériques, du 19
mai au 6 juin 1999.
Les projets de communication (titre et court résumé de 25 lignes)
devront parvenir au comité au plus tard le 1er septembre 1998. Ils
doivent être adressés à :
Gilbert David
Département détudes françaises
Université de Montréal
C.P. 6128, succ. Centre-ville
Montréal (Québec) H3C 3J7
Canada
télécopie : (514) 343-2256
courriel : gdavid at odyssee.net
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